{"id":1399,"date":"2022-03-17T08:27:53","date_gmt":"2022-03-17T08:27:53","guid":{"rendered":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/?p=1399"},"modified":"2022-03-17T08:27:53","modified_gmt":"2022-03-17T08:27:53","slug":"retrodigitalisierung-einer-graphik-sammlung-im-blickpunkt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/retrodigitalisierung-einer-graphik-sammlung-im-blickpunkt\/","title":{"rendered":"Retrodigitalisierung einer Graphik-Sammlung im Blickpunkt"},"content":{"rendered":"

von Daniel Theve\u00dfen<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>
Abbildung 1: Recherchesituation beim Bestimmen von Exlibris (Quelle: Daniel Theve\u00dfen)<\/figcaption><\/figure>\n

Digitalisierungsprojekte sind derzeit in aller Munde. Mehr noch, seitdem die Corona-Pandemie pers\u00f6nliche Besuche von Kunst- und Kulturst\u00e4tten unm\u00f6glich macht, haben sich Kultur-Institutionen entschlossen, ihre Best\u00e4nde digital im Internet sichtbar zu machen. Neben dem Bestandsschutz, der mit der Digitalisierung von Objekten einhergeht, ist es die M\u00f6glichkeit, die Best\u00e4nde zeitlich entfristet und r\u00e4umlich entgrenzt sichtbar zu machen, die als Gelegenheit wahrgenommen wird, den \u00f6ffentlichen digitalen Raum mit kulturellen Inhalten zu f\u00fcllen. Grundlagen hierf\u00fcr wurden von der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) in den DFG-Praxisregeln \u201eDigitalisierung\u201c herausgegeben. Doch wie und unter welchen Voraussetzungen werden diese in Nischen-Projekten umgesetzt und implementiert?<\/p>\n


\nDas Beispiel der Retrodigitalisierung der Exlibris-Sammlung Dr. Gernot Blum im Internationalen Exlibris-Zentrum M\u00f6nchengladbach (IEZ-MG) wirft einen exemplarischen Blick auf die Struktur eines solchen Projekts. Es beleuchtet gleichzeitig ausschnitthaft den Aufbau der Datenbank unter oben genannten Voraussetzungen. Dabei zeigt sich, dass der vorab bereits existierende Sammlungsaufbau evtl. an ver\u00e4nderte Realit\u00e4ten und den Digitalisierungsprozess angepasst werden muss, was am Beispiel der Best\u00e4nde Ex-Jugoslawiens exemplifiziert wird. Da Jugoslawien oder die UDSSR nicht mehr existieren, diese jedoch mitunter in alten Sammlungen r\u00e4umlich noch auf diese Weise zusammengefasst werden, dient der Digitalisierungsprozess gleichzeitig dazu, Aktualit\u00e4t wiederherzustellen. Es gilt unter anderem mittels Verkn\u00fcpfungen zwischen physischem und digitalem Objekt Referenzen f\u00fcr die weitere Arbeit mit den Objekten zu erstellen. Hierzu muss ein System entwickelt werden, das es erm\u00f6glicht, diejenigen Kunstschaffenden, die aus nicht mehr existierenden Staatengebilden stammen, mit Rekurs auf das urspr\u00fcngliche Vorhandensein in neue zu \u00fcberf\u00fchren. Das damit einhergehende Problem der Verortung kann durch umfassende Recherche in Fachliteratur, aber mitunter auch durch Internetrecherchen in fachspezifischen Datenbanken zumindest teilweise behoben werden. Da diese, h\u00e4ufig nationalen K\u00fcnstlerverzeichnisse, jedoch bei weitem nicht alle K\u00fcnstler und K\u00fcnstlerinnen beinhalten und diese nach unterschiedlichen Kriterien abgebildet sind, bem\u00fcht sich das IEZ-MG mit dem Exlibrisportal eine verl\u00e4ssliche Referenzdatenbank zu entwickeln, deren Informationen \u2013 sowohl \u00fcber K\u00fcnstler als auch Graphiken \u2013 dazu geeignet sind, Forschung und Nachnutzung der recherchierten Informationen transparent zu gew\u00e4hrleisten.
\nDie Datenbankstruktur und das Erschlie\u00dfungskonzept des IEZ-MG kann deshalb Vorbild f\u00fcr zuk\u00fcnftige Retrodigitalisierungsprojekte dieser Art sein. Damit ist es eine gelungene praktische Umsetzung von Prozessen, die formal in ihren Grundlagen durch die Praxisregeln Digitalisierung der DFG bestimmt sind. Gleichzeitig wird deutlich, dass ein vollst\u00e4ndiges internationales, auf einheitlichen Grundlagen basierendes Verzeichnis bildender Kunstschaffenden im Internet derzeit fehlt und viele Informationen, gerade \u00fcber Kleinkunst-K\u00fcnstler, durch umfangreiche Literaturrecherche zusammengetragen werden m\u00fcssen. Doch sind es diese bedingenden Vorarbeiten, die es selbst kleinen Institutionen mit besonderem Bestand erm\u00f6glichen, durch ihre Sammlungen Alleinstellungsmerkmale zu etablieren und einen sinnhaften Beitrag zur Unterst\u00fctzung wissenschaftlichen Arbeitens zu leisten.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Abbildung 2: K\u00fcnstlerverzeichnis von Andrusko, Karoly in der Exlibris-Datenbank: Darstellung in Faust (Quelle: Daniel Theve\u00dfen)<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Abbildung 3: K\u00fcnstlerverzeichnis von Andrusko, Karoly in der Exlibris-Datenbank: Darstellung im Internet (Quelle: Daniel Theve\u00dfen)<\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
Abbildung 4: Exlibriseingabemaske – Darstellung in Faust – Bsp. Exlibris von Alfred Cossmann f\u00fcr Hans Bamberger (Quelle: Daniel Theve\u00dfen)<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Projektzeitraum: M\u00e4rz 2021 bis September 2021
\nProjektbetreuer*in: Prof. Dr. Ursula Arning
\nKontakt: daniel.thevessen@moenchengladbach.de<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Daniel Theve\u00dfen Digitalisierungsprojekte sind derzeit in aller Munde. Mehr noch, seitdem die Corona-Pandemie pers\u00f6nliche Besuche von Kunst- und Kulturst\u00e4tten unm\u00f6glich macht, haben sich Kultur-Institutionen entschlossen, ihre Best\u00e4nde digital im Internet sichtbar zu machen. Neben dem Bestandsschutz, der mit der Digitalisierung von Objekten einhergeht, ist es die M\u00f6glichkeit, die Best\u00e4nde zeitlich entfristet und r\u00e4umlich entgrenzt sichtbar zu machen, die als Gelegenheit wahrgenommen wird, den \u00f6ffentlichen digitalen Raum mit kulturellen Inhalten zu f\u00fcllen. Grundlagen hierf\u00fcr wurden von der Deutschen Forschungsgemeinschaft (DFG) in den DFG-Praxisregeln \u201eDigitalisierung\u201c herausgegeben. Doch wie und unter welchen Voraussetzungen werden diese in Nischen-Projekten umgesetzt und implementiert?<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"ppma_author":[72],"class_list":["post-1399","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"authors":[{"term_id":72,"user_id":3,"is_guest":0,"slug":"seitz","display_name":"Christian Seitz","avatar_url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e1bdb5349ee9992175a4036266ff9a3b948338150a8e374e357da3eec87aea0e?s=96&d=blank&r=g","0":null,"1":"","2":"","3":"","4":"","5":"","6":"","7":"","8":""}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1399","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1399"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1399\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1566,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1399\/revisions\/1566"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1399"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1399"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1399"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/malisprojekte.web.th-koeln.de\/wordpress\/wp-json\/wp\/v2\/ppma_author?post=1399"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}